第343章 反向PUA，模板化走心（13）??米国现实问题，产生的社会情绪，还有另一种投射。

超英题材电影占据主流。

全体逃避。

越往后，北美票房前列的基本上都是这一类题材。

后来，超英也扭曲，童话里无法承载美好。

小丑、死侍票房大爆，也是带着自毁，死去活来。

23年《芭比》成为票房冠军，北美票房六亿多。

芭比不仅在北美取得了巨大的成功，在全球范围也达到了极高的票房成绩。

沈三通在《芭比》，感受到米国社会是真绝望。

病入膏肓，垂死挣扎。

一个虚构人生的人物，又是依附性的女权角色。

女权是西方社会的一种病症，把病症摆出来，票房如此成功，反应了社会的群体意识。

甚至可以说，《芭比》是西方社会绝望中的呐喊，发出的求救信号。

死侍，芭比，小丑等电影，都取得了很大的成功。

而它们人设存在共同点。

死侍是知道次元壁的存在，芭比身处被制定好的世界，小丑则本身就是喜剧演员、表演者。

表演者，被某种秩序支配的角色，不具备真正自我的角色。

对现有存在的怀疑、质疑。

无论是主创还是观众，其实都深切感觉到了异化的西方社会秩序出现了大问题。

非常大的问题，也知道谁导致了。

然而背后有八枪在矫正瞄准，无法直接探讨。

好莱坞公司的执掌者，幕后之人，不允许真的将矛盾指向自己。

反而支持鼓励这种抆边电影，将之消费化，解构掉，把反抗的神圣性消磨掉。

这些电影在东大票房不是很好，理由其实很简单。

因为东大没有病。

东大喜欢超英电影，是因为电影制作工艺先进，故事偏向正向。

当好莱坞主场的绝望味道，在超英里藏不住。

再加上20年之后，文化、媒体霸权破产，拉了一裤子。

超英电影自然而然很难火爆。

不只是超英电影，拯救世界那种宏大主题，假的不行。

太假了，死了几百万人你都不在乎，告诉我你要拯救世界。

顾好小民尊严再说吧！

《芭比》《小丑》全世界火，东大不火，实际上就是全世界水深火热，而东大维持了一个相对繁荣的局面。

导致没有共鸣。

没有病，自然不需要吃药，也不用反思。

只有一些外向媒体人，以及一些影视博主。

对外，长期以美剧、好莱坞电影为荣。

对内，则是和国内影视从业者精神世界存在共鸣。

才会大肆吹捧。

贾章科说什么好莱坞对东大市场吸引力降低。

东大不够多元，市场性能丧失，文化影响力丧失。

言外之意，米国病了，没穿衣服，好莱坞没有竞争力。

但，东大该去反思。

反过来教育东大的观众，别人都吃药了，就你没吃，绝对有病。

明明，事实是，只有我们赢了。

抗住了。

不仅救了自己，还救了世界。

只因为文化、媒体弱势，在一些人嘴里，错的成了我们。

而且，东大内部还真有人一群人信了。

将之污名化，成了不能谈的话题。

失去舆论话语权，是真的憋屈！

东大影视行业存在的问题，恰恰不在於观众。

而在从业者自身。

这些人对世界的认识是静止的，脑子里的西方依然悬挂在天上。

说好听点，保持着孩童般的纯正。

一群影视工作者的思想，只和米国对接、共情。

不和脚下的土地联系，本能的避开。

本来20年后，好莱坞文化破产，是反攻的大好时机。

就算能力不行，没有反攻之力，至少也该建构一套能解释现状的叙事。

为什么别人输了，我们赢了？

从工业，从传统文化，从领导找找答案在哪里。

可是，没有。

回避了。