夏以桐：“好。”

两人走了轮即兴表演，完事后夏以桐忐忑地等着陆饮冰的评价，陆饮冰没评价，和夏以桐角色互换又演了一段即兴，夏以桐发现差距在哪里了。

她自己演邻居大娘透着一种疏离感，就算嘴上的话说得再八卦，眼神里小人物那种细微的市侩、尖酸、算计都尽可能去演出来，但是她的肢体语言还不够，不是说要多么夸张，她先前就跟岑溪说过了在表演中不要有夸张的动作，那会适得其反。陆饮冰动作不夸张，她哪怕就是掖个头发，掰个蒜，包括笑，都透着劳动妇女的质朴味，而不是城市里的小家碧玉。相对来说，夏以桐因为怕肢体或者面部表情过大会过多的吸睛，表演显得干巴巴。

夏以桐脑中电光火石地一闪，感觉自己似乎走进了另一个误区。

一切都是相对的，她先前所说的话是针对岑溪的角色来说的，包括她自己的角色，是一个坚韧果敢的女侠，自然不会像村妇那样叉腰骂街，大多数时候都是抱着刀，醉心武道，嬉笑怒骂也是透着江湖人云淡风轻的侠气，那种侠气是发自内心的，反而不需要过度演绎。但落后地方地劳动妇女不一样，你能想象她每天忙忙碌碌，为了丈夫孩子，好不容易空闲了，跟你聊八卦的时候轻描淡写吗？不能。在很多人的记忆当中，她们往往是在一个能够守望相顾的地方，手里做着一两件活儿，就算是真的闲着，也会透出一种溢出镜头的焦虑，看看门外，是不是到时间了，丈夫孩子该回来了，又要去做饭了，她们闲不下来的，总有一堆的事情在等着她们去做，日复一日年复一年的沧桑感，这些单用一个眼神是没办法完全诠释的。

她过於追求演技的高级精湛，希望早日达到“眼神里都是戏”的境界，而忘记了，要去演戏的不止她的眼睛，还有她这整个人，二者并不冲突。如果陆饮冰不点醒她，她恐怕以后都要重复陈轻和梅七这两个角色了，演什么都是她们，想到这后背不由得一阵冷汗。

她再次回味了一遍陆饮冰的表演过程。

陆饮冰眼神到位自然不说，同时手展得很开，这是不符合她的家教的，但是这符合一个劳动妇女的身份，她的手连握起来都和平时不一样，演动作片有动作片的握法，都市片有都市片的握法，而一个普通相夫教子的劳动妇女的手有她的握法。说话的时候她不经意往侧边看的下意识动作，坐在那儿不是这儿动动就是那儿动动，那些都跟几十年生活刻在骨子里一样，丝毫没有刻意。

而喊“卡”的一瞬间，她整个人就从角色身上抽离出来，回到陆饮冰。

有的人天生就是为了大银幕活着的，每一个动作都是浑然天成，看不出表演的痕迹。那完全是一种天赋吗？不，天赋也不能凭空想象，必须善於观察，并且将它潜移默化地运用到表演中，前者是态度，后者才是天赋。

陆饮冰摸摸她的耳朵，温柔地对她笑：“下午要不要跟我上街？”

“上街干什么？”

“看人。”

看了一下午形形色色的人，回来的时候隔壁的门开着，邻居正在做饭，香飘起码有十米。陆饮冰搡着夏以桐过去，低声道：“实践的机会来了，快去。”

自己回屋去了。

夏以桐在外边和大妈尬聊，十分锺后回来了。

陆饮冰正在厨房切肉：“怎么样？”

夏以桐说：“还行，但是她好像认出来我了。”

陆饮冰把菜刀放下。

夏以桐笑起来：“开玩笑的。”

陆饮冰阴着脸举起菜刀，夏以桐一溜烟跑了，高声喊：“於恬，你妈在做饭，你想吃什么提前说啊。”

夏以桐在这儿住了一个月，想象当中的甜蜜蜜虽然有，但是更多的是接受陆饮冰的训练，每天雷打不动地出去看人，雷打不动地即兴表演，陆饮冰不是一天出一道题，而是等她把一个角色吃透了才会换下一题。

陆饮冰也是懒，到后来直接拿了自己的剧本给她看，两个人演同一个角色，让於恬当裁判，两个人轮流和於恬对戏。要说这小孩儿能被名导选中也是不简单，台风极稳，气场也不弱，和陆饮冰对起戏来丝毫不怵，吐字字正腔圆，听上去就是下了苦功的。

陆饮冰看她面生，后来问过，家里是曲艺世家，爷爷奶奶爸爸妈妈都是唱戏的，打小儿教，中气特别足。

夏以桐在一边听着她俩对戏，又想起了老爷子跟自己说的台词问题。

“想去演话剧？”一夜，睡前，夏以桐把这事告诉了陆饮冰，征询一下她的意见，陆饮冰问过知道是老爷子特意跟她说的，点点头，举双手赞成，“话剧很好啊，练练你的台词和气场。”

“那我就不接电视电影了？”

陆饮冰挺无所谓的，说：“反正大部分都是烂片，不接也罢，你沉淀沉淀，以后再接大一点儿的戏。我让薛瑶帮你安排吧，先练个一年半载的。”

五月中旬，夏以桐返回京城，拒绝绝大部分通告，专心钻研话剧表演。

六月初，陆饮冰结束体验生活，回京休整半月，电影《养母》在东北的一座破败小城开机，开机仪式低调。

这时候远在京城的夏以桐没有想到，仅仅两个月后，她被迫再次回到了那座小城，一呆就是半年。

作者有话要说： 开机啦开机啦~

夏小花：是的，我夏汉三又回去了，猜猜为什么~