但原野这段时间看他们那剧本已经看恶心了，他现在手里就一个破本子，天天磨来磨去也磨不出个好东西。他无法说服导演改戏，也没法说服自己这东西没问题，所以每天都烦躁。

戏快到收尾阶段了，方绍一再有一个月估计就能杀青。

原野出来见人，被人看见自然是一顿嘲，当时在微博上放了大话要追，(骚sāo)了一波。这几个人早就等着嘲讽他，终于见了人，一顿好嘲。

原野浑不在意，叼着烟“别((贱jiàn)jiàn)。”

“害臊啊”有人问他，“野叔还会害臊”

原野懒得搭理他们，导演还没来，他去阳台坐着抽烟。

吉小涛发微信给他，是方绍一拍戏的小视频。

原野你别我一出来就烦我。

吉小偷我这不是送温暖

原野没那么度(日rì)如年，歇了吧。

推剧本是很折磨人的一段过程，可能要持续好几天，剧本被不停推翻，再重建，然后继续推翻。推来推去最后的成品可能和最初的样本要经历几次脱胎换骨。文人给人的印象总是内敛的，但推剧本的现场其实就是打仗，每个人到后来嗓子都是哑的。

原野在这样的时候是犀利又灵动的，别人的观点他总是第一个推翻，但这些玩弄笔杆子的人又不得不觉得他说得有道理，这非常可恨。文人都带着那么点傲骨，互相瞧不上，但又不得不承认他是对的。当然原野的想法也同样要被毙掉，最后出来个什么东西完全得靠天意。或者谁灵光一闪出来的绝妙点子，被多数人认同。

脑子一直在转，这很累，但这才是原野的生活圈，才是他熟悉的模式。这比在剧组偷偷摸摸聊剧本痛快得多，不用管得罪了哪位演员，也不用管改动太大道具跟不上的(情qíng)况。剧本初期才是一部电影最纯粹的阶段，一切都只有同一个目标，就是让剧本从石头变成金子，后来的每一个阶段都在消耗这点纯粹。

原野出来推了次剧本，再回去的时候整个人状态都好了点儿。好像出来充了波电，回了次血。他一回剧组就去片场找方绍一，方绍一刚好收工，换了衣服卸了妆正要回去。原野喊了他一声“一哥。”

方绍一回头看他，脸上带了抹笑意“回来了”

“啊，”原野点头，“充完电了。”

“聊得怎么样”方绍一问他。

原野耸耸肩“就那么回事儿，定不下来，估计还得二稿三稿五稿的，说不定到时候还要去。冯雷子最会搞这一(套tào)，点子都是别人给想的，他这文学策划就等着擎干的，心眼儿都让他长了。”

方绍一笑了笑，要和原野走着回去，结果半路让人叫走说事儿去了。原野蹲在道边一个长椅上，本来想抽烟，但是想到已经回了剧组就又默默揣起来了。

方绍一回来的时候原野正和一个小姑娘聊天，小姑娘看着也就四五岁，原野摸了摸她的小辫，不知道在说点什么。

俩人回去的路上，方绍一和原野说“晚上可以去看看导演粗剪的片。”

原野问“这几天剪的”

“嗯，剪了不多。”方绍一看他一眼，和他说。

原野不做他想，都没当回事儿。破戏到时候他都不会往字幕上加自己名字，挂在编剧的尾巴上他都嫌丢人。他是用了全力的，但是不行就是不行，刚头脑风暴推了一次剧本，再回头看看敷衍着加了条线的这个，一对比显得更是垃圾。