大和曾经教育佐井，只有拥有情感的人才能称之为活着。

无论是快乐还是悲伤，只有心能感受到这部分情感，才不会沦落成为行屍走肉。

此时此刻，佐井终於体会到了大和所说的话，理解人类的情感。

只不顾佐井体会到的并不是快乐或者悲伤，而是人类最古老、也是最强烈的情感。

就是恐惧...

在这幅《进食中的食屍鬼》上，佐井看到的完全是以一只类人形貌怪物为近距离特写模特的惊骇画作。

在这张画上，佐井看清了这只类人怪物的皮肤就像胶皮一样在月色下隐隐发亮。

它用双手的利爪捧着一颗人类的头颅，而那颗被咬穿头皮、露出下面森白颅骨的人类头颅还保留着临死前的惊骇表情，上面传神的表情仿佛要刺穿画布一般。

得益於皮特曼的极端写实主义，佐井从来没看到过如此真实的画，仿佛皮特曼真的是在现场对着这样一个场景创作出这幅画一样。

这也难怪当艾克看到这幅画之后就立刻逃跑了，只要思维和审美还算是基本正常的人都不会继续停留在堂而皇之摆放这幅画的画室中。

在皮特曼的画作面前，佐井的画只能算是小巫见大巫，连最基本的阴郁都算不上了。

除了这幅骇人的画作之外，其他画板上的画布也大多是以描绘这种长着胶皮一样有弹力皮肤的类人怪物，只不过这些都是远景画，描绘的是这些怪物平时的生活场景。

这上面描绘了它们成群结队地在下水道、坟地等充满阴暗和腐朽的地方出现，在月色下互相挥舞着猎爪争夺猎物，或是在夜晚的时候蹲在受害者的床沿，举起利爪随时准备撕咬人类的喉咙。

还有一幅可憎的绘画上在右下角的签名是《上课》，但所谓的课堂并不是人类的课堂，而是一群像狗一样的类人怪物蹲坐在一圈，而那些体型更大一些的泪人怪物正在向下面的“学生”演示如何进食。

至於它们演示用的食物是什么，佐井一辈子也不会尝试这样的食物，甚至不会把它们放到嘴里。

剩余几幅画描述的内容也同样充满着亵渎，但却能让这些生活小故事一般的场景完整地连点成线。

佐井甚至能从画上的线索看清一只怪物从幼时出生到学会进食，再到独自狩猎，最后成为一只成年的食屍鬼。

我怎么会想到食屍鬼这个名字?

佐井确信自己在听到皮特曼的故事之前，从来没听说过“食屍鬼”这个词汇。

而此时此刻，尽管佐井想要极力否认它们的存在，但佐井内心却通过皮克曼这些极端现实的画作，相信这个名为食屍鬼怪物也许并非是完全的幻想。

这些皮克曼不可能是浪漫的空想家，他画的也不是那些摇摆不定、五光十色，如浮游般虚无缥缈的梦境，而是冰冷而深刻地展示了一个毫不动摇的恐怖。

佐井确信这些画作是只有在长期观察了那个世界之后才能以如此卓越的技法描绘出来的。

佐井不知道他从哪里瞥见了那些形体爬行、奔走、狩猎，但在皮特曼无法解释的灵感来源中，只有一件事是确认无疑的。

那就是皮特曼正在描绘一个行走在真实大地上的恐怖！

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