(有大量剧情内容，不关心剧情的同学可以考虑跳订。)

这个视角让赵磊感到非常有些意外。

按理说，陈陌已经制作过很多第一人称视角的VR游戏，包括之前大火的《神秘海域》。

第一人称视角在增强玩家带入感方面的效果拔群，是绝大多数主流VR游戏的选择。

但是，《美国末日》却选择了传统的过肩视角，这里面是有什么深意吗?

此时赵磊感觉自己就像是一个不存在的幽灵，漂浮在小女孩的后方，能够操控小女孩的一举一动，但终究还是只能算是一个旁观者。

好像是冥冥中有某位导演在操控着自己的视野(摄像机镜头)，多角度地体会这个故事。

不过，知道自己现在操控的是小女孩之后，赵磊又有了一个新的猜测，就是这游戏中很有可能存在多角色的转换。

一般采用第一人称视角的游戏，都是固定一个主角，比如《逃生》和《绝地求生》，从头到尾玩家都不会体验其他角色。

但是，如果某款游戏需要在多个角色之间来回“魂穿”，那第一人称视角就会有些问题。

一会儿是小女孩，一会儿是成年男性，一会儿是漂亮姑娘……在第一人称视角下很容易让玩家对自己现在的身份产生疑惑。

所以，采用这种过肩视角，应该是有两方面的考虑，一方面是让玩家以一个纯粹的旁观者角度去体会这个故事，另一方面则是减少角色转换对玩家产生的困惑。

想到这里，赵磊觉得《美国末日》选择过肩视角应该是陈陌深思熟虑之后的做法。不过他还是很想说，这种手法真复古啊。

毕竟在VR游戏大行其道的现在，设计师们一般都是在深入挖掘游戏的“代入感”，甚至整个游戏的剧本、玩法、叙事手段都在为“第一人称视角”和“代入感”服务，像陈陌这种为了故事牺牲VR游戏特性的做法，已经非常罕见了。

随着小女孩从床上站起来，赵磊也正式获得了小女孩的操控权。

视野中有比较简单的提示，提示赵磊可以操控小女孩行走、开门等等。

在行走的过程中，小女孩偶尔还会自言自语，或者揉揉眼睛、打个冷颤、打个哈欠之类的。

真正玩了一下赵磊才发现，其实这种过肩视角在VR游戏中也还是挺不错的，没有想象中的那么僵硬。更重要的是，能够全程看到小女孩的动作，虽然少了几分代入感，却让场景和剧情的故事性更加流畅了。

在桌上，赵磊找到了小女孩给父亲的生日贺卡。

“爸爸:你常常不在家，讨厌我最喜欢的音乐，又看不起我最喜欢的电影，但奇怪的是你每年还是能成为最佳爸爸，你是怎么做到的?生日快乐，耶！”

落款是:爱你的萨拉。

看到这里，赵磊也不由得会心一笑。

他现在也是做父亲的人了，看到这种桥段内心中不由得生出一种温馨。

小女孩的屋子里的细节很丰富，有球衣、球鞋、电脑、音乐和海报等等，看起来就是个非常普通的美国平民家庭。不过这种装饰让赵磊觉得又一些年代感，感觉像是好几年前的样子，毕竟这里头的科技产品看起来都挺落伍的。

陈陌没说这个故事发生的具体年代，但显然在游戏中还是有所暗示的。

房间内的报纸上有最新的新闻:医院入院人数激增，离奇感染300%增幅，食品卫生署发现更多被污染农作物，女子发狂杀夫与其他三人，等等。

乔尔不在卧室，电视上还播放着关於受感染患者的新闻。

电视上，记者正在报道，结果突然发生了瓦斯爆炸，电视的讯号瞬间断了。与此同时，窗外竟然也同时传来了爆炸声，一蓬火光在黑暗的夜空中亮起。