一曲哀弦向谁诉。从此，他不愿再演出，开始了漫长的隐居生活。

里尔克在诗中说:我再也找不到你，我孤独无依。

又十多年后，他才再度出现在世人面前。

剃光了头发，演奏愈加离经叛道。超出常规的缓慢速度、惊心动魄的音响和晦暗的色调引得争议再起。

但波格莱里奇不在乎——理解的人自会理解，那些拉长的旋律线条，宽广的力度范围和深重的低音，让音乐的内核呈现;而饱含痛苦感的情绪处理中，分明可以听见悼亡者的声音，诉说着十年生死两茫茫。

和重新复出后的波哥无拘无束、奔放狂野的演奏风格相比，他以前的叛逆，乖得像三好学生。

就这样以为钢琴界的传奇人物，却被卓杨魔幻浪漫主义深深打动，主动联系希望能用他的作品举办一场演奏会。

想怎么弹、啥时候弹老柴、贝多芬、肖邦等已故先贤都行，但卓杨的作品不行，因为他还活着，这里头存在版权问题。

波哥是钢琴的叛徒，卓杨又何尝不是，任何一位天马行空的突破者都会触动圈子里既得利益者的蛋糕。

卓杨和波哥都是绝伦的天赋型钢琴家，两人也都爱谁谁。足球界普遍能接受卓杨在钢琴上的同步追求，钢琴界却对他痴迷於粗鄙的足球十分不满。

卓杨自己可以演绎魔幻浪漫主义，但他还需要有别的思想从其他角度进行诠释，兼听则明嘛。

波哥是非常理想的演绎者，他能把肖邦弹成莫扎特，你就知道钢琴上没有他不敢干的事情。

卓杨需要有个人能把魔幻浪漫弹得面目全非，因为他的新风格里本来就充满了混乱、无序和奇思妙想，只有不拘一格，才能最魔幻。

波哥太合适了。

卓杨当即答应，波哥也不含糊，当天便从居住的瑞士卢加诺山里来到了曼彻斯特。

此后的半年里，在卓杨的引荐下，波哥成为曼彻斯特皇家北音的客座学者，卓杨一有空两人就钻在一起琢磨魔幻浪漫主义。

波哥是钢琴界的老江湖、老前辈，虽然卓杨现在也很牛逼，但在这个还非常讲究论资排辈的古典乐坛，能得到波哥的青睐，卓杨自然会表现出应有的尊重。

卓杨自己不是不能弹，他能同意波格莱里奇为魔幻浪漫主义专题演奏第一人，对於波哥来说，同样是一份殊荣。

这是一个男人之间互相欣赏的故事，也是两代艺术家的互相折服。

经过长达半年的一起探讨，最终选定了二十二首作品在音乐会上由波哥来展示，而且全部由他演奏，卓杨只会当听众，也没有其他助演。

这分明是个体力活。好在60岁的波哥剃了大光头，虽然不复年轻时‘乐坛花泽类’的小鲜肉，但骨子里透着彪悍。

穿上西装的卓杨一点也不像个踢足球的，但穿上礼服的波哥分明就是野路子足球教练。

2018年2月4日，立春，《卓杨的魔幻梦境》在伦敦帕拉丁歌剧院准时上演。