四百一十二1切尽在掌握之中(1 / 2)

每年的奥斯卡,对於圈内的影人们来说,到底有多么的重要?

光从各大公司的冲奖策略上,便能辨析端倪。

不少冲奥片在立项之初就已经制定好了所有方案,制片公司甚至会不惜工本,哪怕砸出去的钱超出预期利润,它们也会撒钱承包各种酒宴宣发。

就拿迪士尼来说好了,如果《暴雨》落在他们的手里,哪怕是花出和成本一样的宣发费用,罗伯特-艾格连眼皮都不会眨一下,因为韦恩斯坦兄弟的消失,他们把米拉麦克斯仅有的留存项目运作完毕后,奥斯卡这块蛋糕,就接近颗粒无收,哪怕是为了维护六大的颜面,他们也必须砸钱,这是一个运作成熟的游戏,要是参赛者想来就来想走就走,那其他几家会怎么看?又会有多少人继续抬着这架沉重的担子?

别说江火这样的主演了,哪怕影片启用新人,只要表演有亮点,经纪人又稍微给点力,就很容易说服迪士尼那边,出面联系媒体把他们炒作起来,又或者说,直接上ABC,摆出一幅硬推的态势,不说别的,最起码能为影片增加一些话题和爆点。

但对於现在的《暴雨》来说,事情就没有想象之中那么完美了。

这部片子的确属於索尼独资,但索尼在奖项这方面本就没有多大的把控力。

江火若是有意冲奖,他们当然可以帮忙,但指望他们热情的去做这件事情,那就有些异想天开了,因为这种做法,已经属於破坏游戏规则了。

什么是游戏规则?

内外有别。

为什么影评人会觉得,电影《暴雨》会和索尼已经准备多年的《当幸福来敲门》有冲突?

是因为江火的人气和吸金力比不上威尔-史密斯吗?

开什么玩笑!

是合同!

威尔-史密斯身背两个系列,《黑衣人》与《绝地战警》,而这两个系列的版权,全都在索尼的手上,毫不夸张的说,他其实已经和索尼签订了变相长约,之前的《拳王阿里》,现在的《当幸福来敲门》,全都是他为索尼效力多年之后,得到的变相奖赏罢了。

之前和江火合作过的克林特-伊斯特伍德也是一样,自打他从卓别林的联美影业出来后,就一直为华纳效力,八十年代以来,一直处於冲奖状态,他的所有电影,基本上都是由华纳投资、制作、发行的,所以,华纳才会对他的电影,非常的上心,因为这是自己人。

而已经去BBC拍摄纪录片的乔治-克鲁尼与本-阿弗莱克也是同样的道理,前者为华纳效力多年,后者直接就用蝙蝠侠和华纳绑在了一起。

在这种利益共生的情况下,这些人的电影,自然会得到制片方的更多关照。

当然,制片方的这种做法,也和感恩回报没有半点关系。

你指望资本家良心发现?

简直能笑掉大牙!

他们疯狂的推自己人,当然是有利可图。

帮你拿到了奖,你赢得了荣誉,制片方也得到了噱头。

什么噱头?当然是宣传方面的噱头!

因为在往后的电影海报上,他们就能挂上最佳影片、导演、男主角获得者的电影……

没错,转来转去,还是为了钱。

在长约的绑架下,这种冲奖的投资,是可以收回来的。

但――

不可能每个人都和影业公司签了长约啊!

好莱坞大制片厂时期的电影衰退,就是因为影业公司绑架了演员和导演!

所以,为流动人口冲奖,也是一件理所应当的事情。

不过,当流动人口碰上了已经被娶回家的自己人,所有的制片公司都会选择后者。

因为后者带给自己的利益,是可见的,可测算的,可以在短期内回收的。

简单来说,威尔-史密斯是已经和索尼扯过证的正房,而江火,不过是和索尼处於热恋期的爱人罢了,尤其是她还和另外五家,同时谈着恋爱,在这种情况下,索尼只希望《暴雨》能够给自己带来足够的利益,至於帮着爱人打掉正房?