根据文献记载和出土文物，发现我国在西周时期就有了编锺。

那时候的编锺，一般是由大小3枚组合起来的。

春秋末期到战国时期的编锺，数目就逐渐增多了，有9枚一组的和13枚一组的等等。

编锺由若干个大小不同的锺，有次序地悬挂在木架上，编成一组或几组。

每个锺敲击的音高，各不相同。

由於年代不同，编锺的形状也不尽相同，但锺身都绘有精美的图案。

编锺的发声原理大体是，编锺的锺体小，音调就高，音量也小;

锺体大，音调就低，音量也大。

所以铸造时的尺寸和形状，对编锺有重要的影响。

陈文哲看到的照片上的变种，就十分的引人注目。

这套编锺之大，足以占满一个现代音乐厅的整个舞台。

仔细看其中一张照片，这件编锺由19个钮锺、45个甬锺，外加一件大鎛锺共65件组成。

这些锺分3层8组，挂在锺架上。

直挂在上层的3组叫钮锺，斜悬在中下层的5组叫甬锺。

其中最小的一个钮锺高20.4厘米、质量为2.4千克。

之所以知道这些，是因为在照片上有标注。

陈文哲之前制作过铜锺，也想过制作编锺，甚至还认真的研究过。

所以，他知道这些编锺应该都是真品。

因为不是真品，一般做的不会这么专业。

陈文哲一看这些编锺的形态，就知道这些编锺在演奏中能起的作用。

比如钮锺，就能起定调作用。

这一点没法掩饰，因为有的锺个头很大，这样很多细节他都能够通过照片看的十分清楚。

比如最大的一个低音甬锺，高达153.4厘米、质量为203.6千克。

这就让这全套编锺，总质量在2500千克以上。

可惜的是，锺架已经腐烂的差不多。

但是通过当年挖掘现场的照片来看，锺架是铜木结构的。

它的外形呈直角曲尺形(如┏)，全长10米以上，上下3层，高273厘米，由6个佩剑的青铜武士和几根圆柱承托。

整套编锺和梁架气势宏大、壮观无比。

演奏时乐队由几个人组成， 用6只丁字形木锤敲高、中音，用两根长形棒撞低音。

根据其他考古发现，陈文哲知道，这种编锺中的每只锺，都可以发出两个不同的乐音。

只要准确地敲击锺上标音的位置，它就能发出合乎一定频率的乐音。

整套编锺能奏出现代钢琴上的所有黑白键的音响。

这么一套编锺，保存的很完整。

可以说，全套编锺上装饰有人、兽、龙等花纹，铸制的都十分精美。

其上花纹细致清晰，并刻有错金铭文，用以标明各锺的发音音调。

由此可见，远在2000多年以前，我国的音乐文化和铸造技术已经发展到相当高的水平。

它比欧洲十二平均律的键盘乐器的出现，要早将近2000年。