佛不渡人，人自渡。

这样的故事，必须要建立在佛教气氛浓厚的背景之下，不然很难讲成这个故事，也很难形成强烈的讽刺效果。

这样一来，早就破除了封建迷信、不允许宣扬宗教的内地就不合适成为故事的背景了。

杨逸没法到宝岛去拍片子，而且就算可以去，他也不会说闽南语，把原先的剧本写出来就不合逻辑。

但港城还是可以的，港城和宝岛一样，宗教元素非常浓厚，尤其是佛教，信众很多，甚至佛诞日还会放假。

这样的剧本，把故事背景放在港城就没什么违和感了！

而且，对於杨逸来说，粤语的话，他是比较熟悉的！

两度将体验卡用在张颂文老师身上之后，杨逸发现自己的粤语语感提升迅猛，在江门拍《狂飙》那几个月，他每天坚持练习，后面都能用粤语跟当地人交流了。

这也是为什么他能很顺利地把《大佛》的改编剧本写出来，最终拍出来的成片获得了观众们的认可。

如果只是把关注点放在《大佛》的讽刺成分上，那就太小看《大佛》这部片子了，观众们给它打出九点多的高分，可不仅仅是因为杨逸把讽刺剧情写得格外辛辣，入木三分啊！

观众们喜欢这部短片，还有很大一部分原因是因为它的拍摄、制作方式有着非常独特的韵味，在其他片子上是寻找不到的！

《大佛》是一部黑白色调的影片。

说起黑白色调，很多观众就在打分网站的评论区里不约而同地提到了一个名字，孔耀杰！

他去年和杨逸一块作为导演嘉宾，录制了《导演新生代》。

也是因为喜欢拍黑白色调的片子，嘴硬心硬，死不悔改，孔耀杰给观众留下了很深的印象。

不过，同样是黑白色调，孔耀杰拍的，和《大佛》拍的，就是截然不同的感觉！

孔耀杰用黑白色调拍出陈旧的感觉，即便是二十一世纪二十年代了，他依旧把故事拍成上个世纪六十年代的感觉，让观众看得很难受。

但《大佛》的黑白色调却是一种讽刺，而且它并不是只有黑白，在看行车记录仪的时候，画面是彩色的！

用里面的话来说，就是“穷人的世界都是黑白，有钱人的世界才是彩色的”！

用网友们的话来说则是：“《大佛》里的黑，才是一种高级黑，《大佛》里的白，才是一无所有的白”！

同样的振聋发聩！

（注1：《大佛》，是宝岛的导演黄信尧拍的一部短片，后面得到投资之后拍成了长片，也就是名气更大的《大佛普拉斯》，没看过的小伙伴可以去看一下，让人心灵很受震撼的一部电影。当然，里面车也很震~咳咳。）

(本章完)